韓三品其實(shí)以前看《大圣傳》概念圖的時(shí)候也覺(jué)得奇怪，按理说娑婆世界的很多概念設(shè)計(jì)在《魔戒》時(shí)期就可以做到完美無(wú)缺了，李小樂(lè)等的是什么技術(shù)？現(xiàn)在才悟到，他們這些舊時(shí)代的電影人的思維方式和李小樂(lè)不是在一個(gè)星球上。李小樂(lè)不是想讓他眼睛“看”，而是想讓他們意識(shí)真的“相信”。這種技術(shù)讓銀幕前的都隨著小石猴一起，陶醉地享受赤腳摩挲在泥土上奔跑，一起被突然飛過(guò)頭頂?shù)镍P翅鳥(niǎo)嚇得跌在地上濺起水花，感受到微風(fēng)拂過(guò)面頰，毛發(fā)微微起伏的舒適感，驚嘆于遠(yuǎn)古魔獸從眼前轟隆行過(guò)，地面微微抖動(dòng)的震撼感覺(jué)。在全世界各地的影院中，與韓三品一樣，有無(wú)數(shù)的電影都在此刻恍然大悟，《大圣傳》毫無(wú)疑問(wèn)是幾十年來(lái)第一部顛覆觀(guān)眾觀(guān)影方式的電影以前所有的所謂“3d”都不是算什么！從此以后，在好萊塢發(fā)生的所有電影題材的討論都將分為兩類(lèi)范式：3d的，非3d的??？而李小樂(lè)第二個(gè)讓人顫抖的做法是“技術(shù)逼出真實(shí)”，韓三品最了解自己的愛(ài)將，李小樂(lè)身為電影世界頭號(hào)革新派，心里可不是天使般的認(rèn)真，而是真正魔鬼般的偏執(zhí)，他就像是金庸小说中的“孤獨(dú)求敗”，劍術(shù)高深到一定境界，可以做到無(wú)招勝有招，萬(wàn)物體杰克為劍。而李小樂(lè)對(duì)技術(shù)層面的苛求已經(jīng)達(dá)到了這個(gè)“無(wú)招”境界，以往很多所謂的“3d”電影，為了節(jié)約精力都是百分95的鏡頭除了字幕都是平面的情況下，都是想方設(shè)法的在打斗一個(gè)兩鏡頭里塞上精彩的3d鏡頭，讓觀(guān)眾感受到立體真實(shí)的感覺(jué)，殊不知這種突如其來(lái)的感覺(jué)，反而會(huì)讓觀(guān)影者的眼睛感覺(jué)到很難受。而李小樂(lè)的“無(wú)招”，就是偏執(zhí)地用技術(shù)去解決以往任何人想偷懶的部分，所有鏡頭，是的！就是所有鏡頭都是追求與現(xiàn)實(shí)一樣的真實(shí)自然的“3d”，就是讓人直接面對(duì)一個(gè)百分之百視覺(jué)真實(shí)的世界，不僅僅如此，還有設(shè)定的真實(shí)性，細(xì)節(jié)的真實(shí)性，表演的真實(shí)性。